茜吉尔：我还记得第一次看《驴得水》话剧是在木马剧场首演，那时我的第一感觉，这个是好人，这个是坏人，就是会很明显地把这个戏里的每一个人区分开，而走到今天，我会有种心态就是我对每一个角色都原谅了。你看包括孙校长，他其实是整个事件的始作俑者，他把所有老师带到农村，他想出要谎报一头驴来吃空饷，可是他最后的目的是做农村教育，是要拯救中国农民的贫愚弱思。今天来看，我会有种代入感，你看我这个年龄创业到今天，我会想如果我是孙校长，也很有可能会那样，很有可能为了一些目标，也会经历一系列的错事，甚至违背初衷的事。开始我们都以为自己是周铁男那样的热血青年，可是过着过着就把自己过成了裴奎山，这是一件特别心酸的事儿。
记者：像这种比较重的题材，为什么却能表达得很轻巧，让观众看起来不会沉重？
茜吉尔：做戏有一个技巧，就是怎么样拿观众。太重的东西看起来难受，太轻的东西你又不知道创作者想表达的是什么？要举重若轻，像豌豆公主一样，就是隔着几层被子让大家感到很舒服，但是那底下其实有一颗豌豆总是硌着你，你不睡完这一觉不会体会到那颗豌豆的存在。如果你一直是一把锋利的刀，那会被人反感，会有审美疲劳，但如果你一直是减压的状态也不行，它就会像一阵风一下子就被吹过了，减压的东西就是方便面，很快就会被遗忘，而我们想在历史的长河中留下闪闪发光的东西，可是又不愿意让人特别反感和难过，那艺术工作者能做的就是在艺术加工上下功夫，既要表达我们想要表达的东西，但又不让你觉得你会往后退，会害怕，就像豌豆公主一样，其实要这样做特别难。
